Bu yazı, GQ kıdemli editör Frazier Tharpe’ın müzik, film ve TV etrafında internette dönen en hararetli tartışmalara son sözü söylediği haftalık bülteni Tap In’in bir edisyonundan alınmıştır.
Super Bowl LX’i izlediğim kulüp “Benito Bowl”u öylesine ateşli bir şekilde bekliyordu ki, gecenin adamının bir reklam teaseri içinde sahneye hazırlanırken görünmesi bile mekânı ayağa kaldırmaya yetti. Sanki sıradan bir pazar öğleden sonrası değil de Los Angeles’ta cumartesi gecesiydi (hava da yaz sıcağı gibi 32 derece civarıydı).
Ülkede hâlâ MAGA çevreleri ve genel olarak ırkçı kesimler, Bad Bunny’nin bu yılki devre arası şovunun başına getirilmesini Amerika’ya yapılmış bir hakaret, büyük bir felaket gibi göstermeye çalışıyor. Onlara göre, ülkenin yozlaşmış yapısını açıkça eleştiren birinin “Amerikan oyununun” merkezinde yer alması kabul edilemez.
İşin ironisi şu: Bad Bunny’nin bu sahneye çıkıp “ICE dışarı” gibi doğrudan ve kaba sloganlar atacağı zaten hiç düşünülmemeliydi. Bunun yerine, her turnesinde yaptığı gibi platformunu zarif ama net mesajlar vermek için kullandı—ve bunu yaparken hit üstüne hit sıraladı.
Önce sürpriz konuklar meselesiyle başlayalım—ya da daha doğrusu yokluklarıyla. Bu şovdan önceki haftalarda bazı hayranların olası konukları abartılı teorilerle tahmin etmeye çalışması beni hep şaşırtıyor. Sanki bir sanatçı, hayatının en büyük 12 dakikasını başkalarına süre vererek heba edecekmiş gibi.
Bad Bunny akıllıca davrandı ve kadroyu hafif tuttu. Cardi B, “I Like It” için sahneye çıkmadı ama Jessica Alba, Karol G ve Pedro Pascal’la birlikte bodega sahnesinde göz kırpıp kaybolan kısa cameo’lardan biri olarak arka planda yer aldı.
Ama bu sahne tasarımı—diğerleri gibi—Bad Bunny’nin Puerto Rico kültürünün farklı katmanlarını ne kadar ustalıkla ve kısa sürede yansıtabildiğini gösteriyordu. Hem adadaki yaşamı hem de ABD’deki Porto Rikolu alt kültürleri temsil eden tablolar kuruldu. Brooklyn’deki efsane mekân Toñitas’ın sahibi María Antonia Cay’i sahneye uçurmaktan, yükselen boksör Zander Zayas’ın erken bir cameo’suna kadar birçok detay vardı.
Puerto Rico ile Amerika arasındaki kopmaz bağa gönderme yapan anlar da vardı; daha ince eleştiriler de. Örneğin kıvılcımlar saçan elektrik direkleri üzerinde kurulan sekansın, Porto Rico’daki kırılgan elektrik şebekelerinin özelleştirilmesine ve bunun yarattığı sürekli kesintilere bir gönderme olduğu söyleniyor. Ya da “God bless America” derken yasaklanmış orijinal Porto Riko bayrağını dalgalandırması gibi.
Amerikalıları, Porto Riko popüler kültürüyle yıllardır ne kadar iç içe oldukları gerçeğiyle yüzleştirmenin bundan daha büyük bir yolu yok: Birkaç saniyelik “Gasolina” teaseri atıp sonra Ricky Martin’e sahnenin tamamını teslim etmek.
Daha kafa karıştırıcı tercihlerden biri Lady Gaga ile salsa yapmasıydı. İkilinin resmi bir ortak çalışması yok. Ama belki de böylesine alakasız görünen iki ismi pürüzsüz biçimde bir araya getirerek, eleştirmenlerin görmek istediğini iddia ettiği “ana akım pop” ile Latin ritimlerinin ne kadar doğal akabildiğini göstermek istedi. Bu arada Gaga gerçekten çok iyi duyuluyordu.
Müzik tarafında ise sürpriz set-list manevraları yoktu; bunun yerine reggaeton’dan salsa’ya uzanan alt kültürleri sergileyen zekice bir akış vardı. Performansın ölçeği bile tek başına onu devre arası şovları panteonuna sokmaya yetiyor. Farklı sahne tasarımları, kamera açıları ve perspektif geçişleriyle, evden izlemek muhtemelen canlı izlemekten bile daha iyi bir deneyimdi. (Pandemi döneminde özellikle evden izleyenler için tasarlanmış en iyi canlı şovlardan birini yapan adamdan sürpriz değil.)
Ve tabii hepimizin konuşacağı o an: Benito’nun Grammy ödüllerinden birini, evinin salonunda onu Yılın Albümü’nü kazanırken izleyen küçük bir çocuğa vermesi.
Mesaj netti—hem hayranlara hem de nefret edenlere:
“Az önce bir milyon yeni Bad Bunny yarattınız.”
God bless America.
BU İÇERİK İLK OLARAK GQ US WEB SİTESİNDE YAYINLANMIŞTIR.
