Demi Moore'lu “The Substance”, gösteri dünyasındaki kadınların yaşlanmamak için maruz kaldıkları baskıyı anlatan bir korku filmi.
“The Substance” Mayıs ayında Cannes'da dünya prömiyerini yaptığında, özellikle Demi Moore için muhteşem bir geri dönüş oldu. Birkaç gün boyunca Croisette'de kaldı. Moore, “The Substance ”ın gösteriminin yanı sıra bir ya da iki galaya katılma fırsatını da kaçırmadı. Nerede görünse, örneğin gangster müzikali “Emilia Pérez ”in gösteriminde, hayranlarını, fotoğrafçıları ve meslektaşlarını heyecandan çılgına çevirdi.
Yıllarca düşler ülkesinden -ya da “The Substance ”ın da konusu olan düşler ülkesinden- uzak duran Moore, Cannes'da Hollywood'un en büyük ikonlarından biri olarak karşılandı. Korku filmi için büyük bir oyunculuk sınavı verdi ve kan ve balçık kusan bir canavar olarak görüntülenme cesaretine sahip olduğunu kanıtladı. Festival izleyicileri ve eleştirmenler Moore'un performansını hak edilmiş bir geri dönüş olarak onurlandırdılar. Peki ama “The Substance” neden bu kadar kutlanıyor?
Demi Moore'un Cannes ziyaretinin yol açtığı gösteri, Moore'un “The Substance” filminde canlandırdığı kadınla tam bir tezat oluşturuyor. Karakter Elisabeth Sparkle Hollywood'un ünlü Şöhretler Kaldırımı'nda bir yıldızı olabilir, ancak görünüşe göre artık kimse ona dikkat etmiyor. En azından filmden gelen ilk görüntüler bunu gösteriyor. Ekranda, yıldızın üzerinde dikkatsizce yürüyen ayaklar görüyoruz. Üzerine bir dondurma düşüyor ve Kaliforniya'nın güneşi altında eriyip gidiyor.
Elisabeth Sparkle bir zamanlar büyük bir yıldızdı. Şimdi bir TV aerobik programının yüzü ve baş dansçısı. Programın yapımcısıyla yediği bir öğle yemeğinde, bir noktada herkes için her şeyin bittiğini duyar. Yaşlı beyaz adamın bahsettiği şey herkes, herkes değil. Kadınların yaşlanmasıyla ilgili.
Programdan çıkarılma ihtimali Elisabeth'te sadece Moore'un sansasyonel bir şekilde somutlaştırdığı bir gerilimi tetiklemekle kalmaz, aynı zamanda görünüşe göre tamamen kendi başına başa çıkması gereken bir öfkeyi de tetikler. Ne TV prodüksiyonu ortamında ne de özel hayatında, kariyerini sürdüremeyecek kadar yaşlı olduğuna dair endişelerini açabileceği kimse yok.
Kolayca yerine başkasının konabilmesinin sıradan vahşeti, “The Substance ”ın konusunu bir body-horror filmi olarak harekete geçiriyor. Bu film türünde, insan bedeninin parçalanması, deforme edilmesi ya da mutasyona uğratılmasına odaklanılır. Elisabeth vücudunun yaşlanmasını ve bununla birlikte gelen güçlü erkekler tarafından reddedilmeyi kabul etmek istemez - özellikle de işinin temeli bu olduğu için.
Bir radyo reklamında şu soruyu duyar: “Hiç kendinizin daha iyi bir versiyonunu hayal ettiniz mi?” Evet, şu anda bu hayali kuruyor. Elisabeth kendisinin daha iyi bir versiyonu değil, her şeyden önce daha genç bir versiyonu olmak istiyor. Bu vaadin kendisini yönlendirmesine izin verir ve kısa süre sonra kendini şehrin son derece elverişsiz bir yerinde, bir arka bahçede bulur; burada gizli bir kapının ardındaki dolaptan bir madde alır ve bu maddeyle - dikkat: absürt senaryo - kendisinin daha genç ve daha güzel bir versiyonunu doğurur.
Elisabeth maddeyi aldıktan sonra, lüks dairesinde yere düşer. Vücudu omurgası boyunca açılır ve kısa süre sonra Margaret Qualley tarafından canlandırılan güzel ve son derece canlı bir yaratığa dönüşen bir şey çıkar. Elisabeth'in bu mükemmel neo-alfa versiyonuna Sue adı verilir, henüz resmi olarak kesilmemiş Elisabeth'in oyuncu seçimine gider ve elbette kendisi gibi kusursuz bir güzelliğe sahip olduğu için hemen kapılır. Hollywood rüya fabrikasının erkek iktidar aygıtının ne kadar acımasızca yüzeysel ve cinsiyetçi olduğu, sadece kahvaltı televizyonu için bir aerobik programı olsa bile, “The Substance ”da her şeyden önce Dennis Quaid tarafından canlandırılan TV yapımcısında kendini gösterir. O, erkek bakışının, sadece bakan değil aynı zamanda kadınların hayatlarını yargılayan erkek bakışının kişileşmiş halidir. Adı Harvey - cinsel şiddetten hüküm giyen 72 yaşındaki eski başarılı yapımcı Harvey Weinstein'a bir gönderme.
Oscar Wilde'ın 1890 tarihli ünlü romanı “Dorian Gray'in Portresi ”nde, genç bir bon vivant'ın Londra salonlarında istediği gibi şehvet ve günah içinde sürüklenmesine izin verilir. Yüzü, açgözlü ve her şeyi tüketen hayatının izlerini asla taşımayacaktır. Ancak tavan arasında, gençken bir ressamın onun güzelliğini resmettiği bir portre saklı durmaktadır. Zaman içinde, hayatın ona verdiği her şeyi tasvir eder: üzüntü ve hayal kırıklığı, aşınma ve yıpranma, yaş, kırışıklıklar ve boş bir bakış. Ebediyen genç Dorian Gray ne kadar coşkulu yaşarsa, portresi o kadar itici hale gelir. Bir noktada, ona bakmaya cesaret edemez ve üzerini bir bezle örter.
Dorian Gray'in günahkâr hayatını gerçek yüzünden bağımsız, kusursuz bir güzellik içinde yaşayabilmesi gibi, Elisabeth de yaşlanan bedeninden kopuk yaşamak ister. Ancak Dorian Gray ile Elisabeth Sparkle arasındaki fark, Dorian Gray'in genç bir yüzle yaşamak istemesi, Elisabeth Sparkle'ın ise genç bir bedenle yaşamak zorunda olmasıdır. Kariyeri buna bağlı. Bu ayarlama sayesinde “Madde”, kadın bedenini değersizleştiren ve bir kenara atan ya da kitaplaştırıp kullananların öncelikle erkekler olduğu feminist bir toplumsal eleştiri olarak karşımıza çıkıyor. Herhangi birinin Harvey Weinstein'a başarılı bir film yapımcısı olamayacak kadar şişman ya da çirkin olduğunu söyleyebileceği bir Hollywood düşünülemez. Ancak günümüz, örneğin Trump ve destekçilerinin Kamala Harris'i bir kadın için çok yüksek sesle gülmekle suçladığı bir ABD seçim kampanyası sunuyor.
“The Substance” filmi, kadınların dış görünüşlerine indirgenerek yaşadıkları adaletsizliği en uç noktaya taşıyor ve böylece kadınların - ve bu arada birçok erkeğin - bunu kabul etmek istemediği bir zamana uyuyor. Ancak kabul edilmesi zor olan, yönetmen Coralie Fargeat'nın filminde Elisabeth karakterinin ne kadar sıradan gösterildiği.
Elisabeth, Sue'nun genç ve güzel bedeninde, anonim bir televizyon izleyicisinin alkışları ve belki de tek gecelik bir ilişkinin sıradan seksi dışında hiçbir tatmin yaşamıyor. Ancak hayat veren bedenin ve içindeki kişinin artık kahvaltı televizyonunda aerobik egzersizleri yapmak için değil, yoluna devam etmek ve yeni bir amaç bulmak için arzu duyabileceği aklına gelmez. Elisabeth'in tek boyutluluğu kadar rahatsız edici olan bir başka şey de “The Substance ”ın tam da filmin eleştirdiği şeyi sürekli olarak yeniden üretmesi: Genç kadının yüceltilmesi ve yaşlı kadının değersizleştirilmesi. Bu filmin gerçek canavarı ne erkek ne de kadındır, yaşlanmayı reddeden kişidir.
BU İÇERİK İLK OLARAK GQ GERMANY WEB SİTESİNDE YAYINLANMIŞTIR.
